本报记者 高菲

    草原生机 魏敏学 摄

    这是一方静止的天地，却比动态的画面更能传达内心诉求，使短短一瞬凝结成历史的永恒；这也是一幅流动的画卷，从吉林到内蒙、安徽、江西、贵州、云南、四川、青海、西藏、新疆再到异域，纵横中外。从晨炊的静谧到牧归的悠然，从春的葳蕤，到秋的绚烂，一帧帧图片连接出世间万象的一呼一吸。在希腊文里，摄影的意思是“以光线来描写”。而在魏敏学摄影作品集《行摄如歌》中，人们能听到光线在唱歌。160多幅作品通过个性化的摄影本体语言发出对辽阔大地、人文风土乃至对生活的吟咏，仿佛一支回荡在天地间的如歌行板，那既是摄影者的内心独白，更突破方寸天地幻化出一片无疆之域——这就是魏敏学的光影世界。

    魏敏学，中国摄影家协会会员、中国艺术摄影学会常务理事，省旅游摄影协会顾问，中国对外友好协会理事，省对外友好协会名誉会长，中国民族建筑协会理事。在繁忙的工作之余，魏敏学对艺术怀着同样的执著与虔诚，身体力行，孜孜以求。其摄影作品在《中国国家地理》、《摄影世界》、《中国摄影家》、《中国图片》、《中国旅游》、日本《空之翼》等多家摄影杂志上发表，并在北京、上海、河北、青海、长春以及日本仙台、大阪等地成功举办了个人摄影作品展。

    摄影作品集《行摄如歌》，既是魏敏学的心灵运动轨迹和视觉记录，也开启了一个由观察力，想象力和表现力结合出的独特世界，三者交汇处，展现出摄影者的艺术才华和对神奇世界的深情凝视。十年摄影之路上，亦动亦静，亦苦亦乐，一路走来的收获，其行其情如诗如歌，是对《行摄如歌》最好的理念诠释。而著名摄影家郎琪在《行摄如歌》序中所言则表达出许多读者的共鸣：“他足迹之广，洞察力之深，用光之讲究，以富有哲理的思维摄影构图，实属难得。跟随他的镜头，鸟瞰长白，游牧赛罕，驰骋戈壁，眺望珠峰，雾观元阳，还有那些极其珍贵的异域风光，足令我们一饱眼福，情绪振奋，得到美的享受。”

    行者之域

    《行摄如歌》拍摄风景众多，旨趣各异。吉林大地之美，则是其中的重要主题，“松花江是我的母亲河，我出生在她的下游，工作在她的上游。吉林是我的第二故乡。几十年冬来暑往，长白山、松花江总是让我魂牵梦绕。我心揣眷恋走遍了吉林的山山水水，在她淳朴温厚的怀抱里，放飞人生的追求，尽享人生的企盼。”因而，《行摄如歌》鲜明而富有意味地含纳了长白山、鸭绿江、临江神龟湾等四时风光、多角度奇绝景色，或整体或局部，不拘一格。而无论是聚焦鸭绿江旭日初起，还是捕捉长白山冷月斜挂的“魔幻一刻”，都汇聚了匠心独具的光影、大气恢弘的构图和新奇灵活的镜头运用，强烈的视觉效果使吉林山水的气象神韵跃出画面，扑面而来，将这块神奇土地的原始美、巧夺天工之美、生态美体现得淋漓尽致。在拍摄者与吉林大地之间无声交流中，完成了吉林魅力的生动记录。

    自吉林始，《行摄如歌》一路西行，纵横经纬，走出一段不凡的旅程：呼伦贝尔的浩瀚苍莽，安徽黄山的秀美，贵州八卦田的绮丽，西藏雪域的圣洁，新疆戈壁的雄奇……自东至西、由中至外，各地风光殊异，而《行摄如歌》在捕捉不同中，在镜头下潜藏叙事，将中国山水画的气韵纳入摄影画面，印证出天下趋同的宏大、和谐，“我们视觉所见到的，并不一定得到心灵的回应；只有心灵的震撼，才会获得美的感悟。”优秀的摄影作品之所以令人过目不忘，是因为其在刻画大地的灵魂，讴歌生命的伟大，记录时代的风貌中，尽敞摄影者的胸中沟壑，呈现一种交互、平等、和谐的沟通。因而，《行摄如歌》也在吞吐中外间，开启一片无疆之域，任观者思绪驰骋，体味厚重的历史感。

    行者之歌

    “……我更为看重摄影创作过程和灵动于创作过程中的那些充满激情与想象力的细节。无论是追赶光束时的狂奔，还是酷暑严寒中的守望，抑或是按动快门瞬间难以克制的心灵的颤抖，这些细节中的所有内涵，都会构成创作灵感的指向。”色彩与细节，是摄影者的灵气所在。针对不同拍摄项目，《行摄如歌》发挥智力和技术优势，创作出颜色的丰富层次，灵敏呈现与众不同的独到之处，谱写一曲荡气回肠的天地赞歌。

    当整个景物收入视野之中，各个角落的视觉因素或隐或现地与人们的观察力捉迷藏。魏敏学则敏锐捕捉出那些可以强调的元素，赋予其情感，表达出丰富的内含：林海雪原间跳脱而出的一方红色屋顶比整个森林更能说明长白山u形谷的苍莽奇特；在青海玉树勒巴沟，一方静卧在流水中、任岁月雕蚀的岩画无言倾诉着藏族自治州的风情；江西婺源，晨雾占据画面的二分之一，温柔拥裹着灰顶白墙的小楼，呈现似真似幻的诗画；在新疆木磊，胡杨在暮色中留下向天挣扎双手的剪影，与远方地平线上的半枚落日一同反衬大漠的严酷与孤寂。这些富有戏剧性的细节，结合镜头的选择，传达出《行摄如歌》的个性诠释。

    无论是在四川亚丁天光穿透云层的绚丽，还是奎屯大峡谷砾石与江流中如金砂般闪烁的光点，《行摄如歌》的色彩对比、层次及协调都堪称巧妙。小天池边树木金黄，池中倒影幽绿，水中落叶殷红——红、黄、蓝三元素的搭配过渡，构成一幅精灵般的《小天池》；《新疆·喀纳斯》中蓝色迷雾占据了五分之四的画面，过渡自然，而山顶一抹雪白使得天山更加醒目，愈发显现雪山的圣洁与高远。山脚下薄雾中依稀勾画出来的牧马人侧影没有喧宾夺主，使整个画面极具立体感。阳光终将透过层层迷雾，自遥远雪山送入牧马人的心房——观赏者怎能不为之感到温暖与振奋？色彩的跃动，细节的捕捉，使司空见惯的题材拍出新意，也使潜在的主题得到升华。

    摄影对魏敏学本人而言也具有更多的生命含义。在一次次的摄影行程里他一次次体味到成长与收获的喜悦：或在临江“神龟湾”登上陡峭悬崖，用安全带把自己固定在一棵树上，拍下中朝界河两岸的秋色；或连续几年春节在长白山度过以求淋漓展现吉林之美，“以风光摄影艺术为媒介，推介吉林，推动旅游”的思路一再闪现在魏敏学多年来的摄影作品中，为吉林文化建设与经济发展的双轨并行添砖加瓦。行摄之间，魏敏学得到了对生命本原日益深刻的体验，也完成了对真、善、美的礼赞和传颂，“自然之美与人类心灵之美的叠映与定格，会把这个世界装点得更加和谐与欢乐”。《行摄如歌》饱含了魏敏学在艺术上的良苦用心和不懈努力，是他为第二故乡献上的一份厚礼，更以生命的可贵、人民的智慧与自然的神奇伟大为主旨，使一路的行摄歌而有韵，歌而有魂，绵绵不绝于天地间。