近年来，文学圈又出现一群文采斐然的晚生，继承了爹娘的文墨，在文坛江湖开始闯荡。和大多数“官二代”、“富二代”不同，留给“文二代”的，只有无数的聚焦、暗处的口水以及一层厚厚的“透明天花板”。

　　撇清关系 写自己的作品

　　出生于上世纪七八十年代的新生代作家中，有这样一批特殊的群体——笛安、叶子、管笑笑、童天米、戴萦袅、那多、肖铁、刘轩——他们的父辈皆是大名鼎鼎的作家：李锐、叶兆言、莫言、苏童、秦文君、赵长天、肖复兴、刘墉。父辈的荣耀和声望，给他们搭设了一个舞台，能更容易地引来媒体和公众的目光。

　　笛安是这些“文二代”中书籍最畅销的作家之一，原名李笛安。发表第一篇小说时，去掉了“李”字，以示独立创作，和父亲李锐没有关系。“说说父母对你的影响”是每次接受采访必被问到的问题。 “如果一定要说有什么影响，就是家里书比较多，我从小得以看了很多书。 ”这是官方回答。 “喜欢父母的作品吗？ ”“我会告诉他们我的感受，但决不会在媒体上谈。 ”每次都是这个答案，一副别提我爸妈的心态。尽管她的父母是国内文坛著名的作家伉俪李锐和蒋韵，但她也依然是她自己，现在凭自己的长篇小说《西决》和《东霓》成为文坛新星。

　　大多数“文二代”都是70后、80后，他们和父母所处的年代不同，阅历不同，思想不同。 “我们有自己的见解，有自己的风格。毕竟所处的时代不同，父辈们从事文学创作时，更多的还是关注整个社会。当然我们也关注整个社会，只是关注的范围和程度远远不及他们。 ”莫言之女管笑笑说。

　　而池莉之女吕亦池带着她的首部译作《致我离家出走的女儿》亮相时，向记者坦承，听到广播里一遍遍播出著名作家池莉之女的称呼，她心里直发抖。

　　父亲母亲 爱在心头口难开

　　“文二代”是中国文学界的一个有趣现象。在法国留学时，笛安写了一对姐妹成长带来的切肤之痛，纠缠在两代人和一个辈分混乱的家族中间，叙事柔和而波澜不惊，题名为《姐姐的丛林》。假期回国，她给了母亲蒋韵一个U盘。稿子还是由李锐给了《收获》，先给责任编辑，然后传到主编李小林手上。 “就是一个年轻女孩。 ”李锐刻意隐瞒了女儿的身份，“你们看看，觉得不好千万不要发。 ”结果编辑部非常喜欢，2003年6月，《姐姐的丛林》刊登在了《收获》中长篇专号的头条。

　　蒋方舟同学则更为早慧，2001年5月，12岁的她出版了 《正在发育》一书，早熟的笔触令外界大为惊讶，还有人怀疑她的文章是由其母亲——湖北作家尚爱兰代笔。之后，蒋同学在《南方都市报》、《新京报》和济南的《视周刊》等多家报刊同时开辟专栏，慢慢地打响了名气。 2008年，蒋方舟通过了清华大学自主招生的考试，成为“名校才女”。正如其母尚爱兰所言，以前人家喜欢称蒋方舟是 “尚爱兰的女儿”，现在连熟人都管她叫“蒋方舟她妈”了。

　　“文二代”能否成大器？

　　在古今中外的历史上，“文二代”并不多，绝大多数赫赫有名的文学家，都难以子承父业地将文学香火传继下去。已有的“文二代”屈指可数，诸如法国的大小仲马、中国宋代的“三苏”、现代的叶圣陶父子等。

　　以上这些年轻的作家是否能超越他们的父母，也许还有很长的路要走，但文学圈里的二代超越前代也并非没有，最典型的例子恐怕是王安忆，她母亲茹志鹃是小说《百合花》的作者，而今天，王安忆的文学成就早已超越了母亲。 “文二代”在其成长中获益是肯定的，“文二代”家中的大量藏书和资料可以帮助他们得到熏陶，这使得“文二代”通常有文学的慧根。

　　“我们都是和他们电话联系，他们放寒暑假时会回国来配合宣传。 ”某文学出版社向记者透露，出版社很喜欢和“文二代”签约出书，水准高，市场大，底子很好，非一般人能及。

　　文学评论家陈晓明认为，“这些文二代出手都很高，比起同龄人，他们的写作也更有特点。有意思的是，这些“文二代”的写作风格与他们的父辈大多相去甚远，从这一点也看到了他们的叛逆性。 ”

　　这些“文二代”

　　●母：茹志鹃，作家，代表作有《静静的产院》等。

　　女：王安忆，作家，代表作有《长恨歌》等。

　　●父：叶兆言，作家，著有《一九三七年的爱情》等。

　　女：叶子，高三学生，已出版《带锁的日记》、《马路在跳舞》等。

　　●父：莫言，原名管谟业，著有《红高粱》、《生死疲劳》等。

　　女：管笑笑，1981年生，2003年以处女作《一条反刍的狗》杀入文坛。

　　●父：肖复兴，作家，著有《啊，老三届》等。

　　子：肖铁，1979年生，现在哥伦比亚大学读博士，著有《转校生》，译有《大教堂》等。

　　●母：尚爱兰，作家，著有《永不原谅》等。

　　女：蒋方舟，1989年生，现就读清华大学，已出版作品近十部。

　　●父：赵长天，作家，《萌芽》杂志主编，“新概念作文大赛”发起人。

　　子：那多，原名赵延，作品有《那多灵异手记》、《甲骨碎》等。

　　●父：李锐，作家，代表作有《厚土》等。母：蒋韵，作家，代表作有《栎树的囚徒》等。

　　女：笛安，1983年生，现就读于巴黎第四大学，著有《告别天堂》等。

　　●父：刘墉，台湾地区励志作家，祖籍北京，著有《萤窗小语》等。

　　子：刘轩，1972年生于台北，著有《颤抖的大地》等，现在哈佛大学读博士。

　　●父：郑渊洁，童话大王，著有《皮皮鲁》系列。

　　子：郑亚旗，现任《皮皮鲁》主编。

　　●父：苏童，作家，著有《妻妾成群》、《大红灯笼高高挂》等。

　　女：童天米，12岁时就发表作品《我的钥匙你的门》。

　　●母：秦文君，儿童作家，著有《男生贾里》等。

　　女：戴萦袅，复旦大学学生，出版作品有《被磕疼的心》。

　　评论

　　“写二代崛起”

　　与“植入式行销”  

　　与“富二代”或“官二代”相仿，如今文坛也迎来了“写二代”。刘墉之子刘轩、赵长天之子那多、李锐之女笛安、葛冰之女葛竞、尚爱兰之女蒋方舟、叶兆言之女叶子、苏童之女童天米……放眼当下文坛，还真可谓“老子英雄儿好汉，父母巨星儿灿烂”了！ 

　　既然“写二代”属一种毋庸置疑且惹人注目的文坛奇观，故而不管“写二代”们写得如何出色，也就难逃其名誉“代际传递”的嫌疑了。换言之，“写二代”之所以年轻有为，并在文坛取得与其父辈一样的成就和声望，除得益于父辈孕育和营造的文学环境熏陶外，恐怕更应归因于其早已成名之父母的提携和呵护了，即及早成名的“写二代”沾了其父辈声望或光环的光。可是，写作之行当，既非财富，更非特权，而是一门靠个人孜孜不倦研而修之的学问或手艺，若没有当事人的辛勤努力和耕耘，无论如何，其父辈也无法完成其文坛声望之“代际传递”大业的。更何况写作是一种极具个性化的事业，即每位写作者面临的都是一个独立之世界，其作品创作若走先辈之路而没有其自身个性，也便很难得到读者和市场的认可，甚至会遭遇死路一条。 

　　当然，就文学事业而言，父辈的成功或先发优势，肯定或多或少影响到其后代在文坛的作为。比如北宋文学家苏洵与其子苏轼、苏辙，便很有一种“共生效应”。宋人王辟之《渑水燕谈录·才识》载：“苏氏文章擅天下，目其文曰三苏。盖洵为老苏、轼为大苏、辙为小苏也。”在散文创作上均取得极高成就的“三苏”，全都跻身于“唐宋八大家”之列。若说苏轼、苏辙的成名与其父苏洵无关，显然是不对的。但与当今的“写二代”现象一样，若说“三苏”中二苏的成名，完全得益于其父苏洵的声望和光环，同样是一种“以小人之心度君子之腹”的妄谈。

　　不过，当下倒有一种与“写二代”现象不尽相同之捞取名望的情形，即“植入式行销”。此类情形多见于某些媒体，其栏目主持便以“天时地利”等“区位优势”，得以全天候、全方位地打造并推销其自身，比如某主持人成名后，不光向观众“行销”其文字，还“行销”其字画，甚而“行销”其歌喉。于是，经过一番近“媒”楼台先得“名”的“植入式行销”之后，一个原本主持水平一般的著名主持人，也便顺理成章地被造就成为“著名作家”、“著名歌手”抑或多才多艺的声名显赫之徒了。然而在业内，他们却将此种揩公家油水捞取个人声名的卑劣行为，美其名曰“客串”。但读者或观众往往在其“客串”的潜移默化中，便不知不觉默认并接受了其“植入式行销”的劣行。

　　若说“写二代”与财富或权力之代际传递现象完全不可同日而语的话，某些媒体间流行的“植入式行销”现象，倒分明是“官二代”或“富二代”之变种流传了。（周士君）