我很庆幸有一天，自己终于能够体味长大的好，成熟的美，又没有因为长大失去梦想和纯真。小时侯我真的写日记，很认真，很忧伤，经过岁月的检验，证明欢乐相对于痛苦而言是容易忘记的。少年时的日记里多是挫败，伤感，迷惑和那些为赋新辞强说愁的体验。你很容易记住一场忧郁的雨，一次刻骨的寒冷，却总是把一个艳阳天用一句话记下来的时候，不小心换了太阳的颜色。就是那句歌词：为什么我的心总是在阳光照不到角落，任凭那风雨吹打着我不幸的梦。那样忧郁自闭的日子对于一个敏感多思的少年来说是一种折磨，但今天看来是件好事，它让心灵以自我的方式成长，自己和自己对话，和时间空间里自己可认知的一切对话。今天我所能领悟的一切无不是从那个时候开始的。

　　可能所有的人都爱旅游吧，因为我想不出有什么害处，只能想到它的无穷魅力。不过这么客观地说是现在。小时侯是一种宿命的漂泊感，寻求在路上的沧桑美感。爱吉普赛，爱印地安，决绝无悔地爱马，大抵与此相关。但是我们真的不懂沧桑，就以为那是眼角的皱纹，深邃忧郁的眼神，怀旧时迷离的恍惚，和苦难同样深重的叹息，或是浑浊的泪。没有确切的转变日期，我很喜欢现在没有解释的这一个词，唇齿开合间，这两个开口音有着蚕噬桑叶的韵律美，我想到的是沧海…桑田。我还没能看尽沧海桑田，权当那是人生的终极狂想，因为发现不只人在旅途有美感，城市隐居也是如此曼妙。

　　前提是有一个舒适的家，提供自由和独立的空间。不必一应俱全，但有你热爱的一切。我的电台工作是我生活里极大的幸运，让我拥有了特许的话语权。从事这一工作的人是不是都在享受着这份特权，将小我的一切无限放大，在特定的时间和空间和他人分享着无限的可能。宽松舒适的工作环境和时间支配成就了我城市隐居的可能。我在我深爱的海洋里，呼吸音乐，电影，文字带来的一切美好，实现了自我分离和自由整合的生活理想。从小我就坚信生活应是物化存在和精神存在的并行统一，也曾尝试看着灵的自己行离开游弋精神空间，留下物的自己，融入生活。所以一定可以有多重时空让我们驻足，而那也是接近自己完整自己的唯一途径。文艺艺术本就是集人生之大成，集中的矛盾冲突和时空蒙太奇让我们预支生命的种种假设和可能。活在所有时间和空间的梦想如果终极一生无法实现，起码我们可以借助这些精神产物来完成。有很多人在电影中为我们做着探索和尝试，尽可能展现了生活的各个层面。他们也在为你前行和寻觅，如果你觉得电影是你的生活组成。《时光》里三个时代三个女人都在试图寻找最佳的生活状态，独立地以自我救赎的方式来升华自己，甚至不约而同地触摸死亡。未必电影给了我们唯一答案，但却将我们置于临界点，让我们以精神之手触摸生命历程。我们认可的，我们排斥的，再经历真实后才会感同身受，但无形中这个过程已延伸了我们自身存在的多样性。有一对恋人习惯相拥一起看电影，女孩说最喜欢他满墙的DVD，并说看完他所有的电影就走人，于是男孩就不停买碟，但他们最后还是说不出理由地分开。作者想起杨德昌《麻将》里的台词：这世界上没人知道自己想要的到底是什么，每个人都在等着你告诉他到底想要什么。只要你告诉他想要的是什么，他就会乖乖地跟你走。他们把爱情和非现实世界结合，说不出什么道理，我也不觉得不可理喻。

　　塞尚说：我欠着你绘画中的真理，我这就来告诉你。

　　以前我说过静水流深，并不真正认可。作了一只深海鱼之后，才知道如果不能兼有翅膀和鳃鳍，就要安于海洋的美丽。行走可以看风景，隐居同样可以。不是无奈的借口，白天不懂夜的黑，所以永远不能和黑夜并行。我在夜晚的深陷不是白天的沉沦，生活有很多出口。

　　我的电脑屏幕底色是灰蓝的，我的手机设置成对比蓝，我的听众喜欢用蓝色的信纸和有鱼的信封，我们都有了蓝色的心。我们都任性的要和天空海洋一样拥有最深厚博大的颜色。

　　我和水之间的互动感觉不管是洗澡洗出来，喝水喝出来的，游泳游出来的，看海看出来的，总之，它来了，生根了，你和我之间的感情可能是岁月之河冲刷出来的，或许还需要一段时间，你就懂了鱼的快乐。我总在午夜十二点说些鱼能听懂的话，我们的心是蓝色。